El retrato que ejecuta sobre si misma es toda una declaración de intenciones. Se presenta como una mujer ilustrada, abanderada de la cultura y alejada de la pompa y la ostentación propia de los retratos aristocráticos de su época. Los atributos de la paleta y los pinceles son el orgullo con el que ella decidió pasar a la historia. Un talento todavía oculto ya que como decimos apenas tres obras son las que pueden reflejarlo. Su vocación debió de ser casi inmediata como refleja un retrato anterior con apenas nueve años ella en el que aparece junto a su hermano. Él con juguetes y ella como una artista dibujando. Hay un claro mensaje en el hecho que la imagen que ha llegado hasta nosotros de ella está unida a la reivindicación del ejercicio de la pintura por parte de las mujeres.
Las etiquetas que acompañan la pintura al dorso manifiestan que el olvido respecto a su figura es una realidad. Por un lado, vemos como el Museo de San Carlos, institución de la que formó parte y alberga una obra suya autógrafa, catalogó su autorretrato como anónimo español de principios del siglo XIX. Más curioso si cabe es la segunda etiqueta que es la que le adjudicaron los descendientes de la retratada en la que lo atribuían a Francisco de Goya.